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写诗的“八立” - 从行悦《江南的月光》谈起

来源: 作者:行迈 时间:2019-10-02 14:33:26 点击:

行悦应该是个性格开放的女子吧,这从她那些赧服飞舞的照片和“夏花”的个性签名可以猜想一二。但写诗人的面目常常是诡异难测的,只能从其诗歌里窥见二三。至于其诗性诗情,要对其作品细读慢酌后,才可冒昧端详三四。我的读书笔记通常被熟人打四分,朋友打五分。而自己的希望是被诗友说成一个人五人六的楚狂人就不错了。希望用的是七分制,哈哈!

回到这首月光诗来吧。这么滥的题目却有这么打动我的内容,实在是始料未及的。我今天的读诗笔记主要是向诗友学习写诗的“八立”:

一. 立题

江南的月光不会和别地的月光不同。此诗的立题暗藏玄机,诱发好奇心,我就要读读看,到底哪点儿不同?

二. 立感

这里不如说是来电,就是来灵感。因无灵感而不立诗兴,故借用立感一词。此诗的灵感在于作者是嫦娥,月光任由她摆放。

三. 立意

从月光所处场景的不同幻画到心境的变化,由此旁敲对月光进行的跟踪而侧击江南女子诗意而朦胧的人生。我粗粗浏览一遍,就已被诗的立意所牵住,不得不再细嚼慢咽一下了。

四. 立序

无论作者有意无意,读此诗好比剥葱,先是干薄的,再是湿厚的;外是雪白的,里是碧绿的,中心则是金黄的。这给人一种层次上逐渐深入的新奇感和不看个明白不罢休的冲动。

五. 立段

这个不好弄,少了意犹未尽,多了故弄玄虚。此诗前三段有意把月光放在撩人心扉的特定之处,中间两段转承到情感的追随,最后结语点睛:此情想了结却更长,留下一片被情丝绵绵的江南女子所面对的永恒月光。前三段少一段美中不足,后三段多一段画蛇添足。

六. 立句

每段四五行各两句,显得不急不缓,留有余地。灵犀点到,读者自通。一倾香茶断小注,到得口中味知长。这是用句的独到。

七. 立韵

无韵不诗,这是诗歌与散文的区别。现在也有人借外文诗歌有无韵的为由来推介无韵诗。我认为无韵诗可以尝试,或不失为新诗体裁之探索。但诗韵是以音节为字节的华语诗歌坚固的传统之一,不可冒然丢弃。此诗的立韵,自然而无做作,更无生拉硬扯,十分难得。

八. 立魂

这是我对诗歌最高的要求和拾贝时不惜弯腰一百度的地方。说的是诗读完了,那情感还在徜徉,那余味还在想像。此诗的魂,是寄托于飘荡不定的和千年不绝的,那如梦中月色的,一种朦胧的和细微的,集合少女妇人和老妪一身的,江南女子一生的鲜活的灵魂。

结语:为了整理和学习诗友们写诗的心境和技巧,我借行悦的诗歌浅谈了对“八立”的认识。所谓“立”并非指必须先立后写,多数诗歌都是边想像边写成的。我自悟须在写成之后放几个小时乃至更长时间,可试用此七立的系统或其他系统反复修改和提炼,而不急于发表。

在肯定行悦这首诗歌种种长处的同时,我也有些言犹未尽之处。其实在所有的八个方面,此诗都有写得更好的可能。比如后三段用字用语的格调与前三段有出入,欠缺了整体的美感,稍有匠心溜边的感觉。在我看来,作者和读者是处于互学的关系,在我的读诗笔记中,如果有可以拾到的彩贝残片,那我就很惬意啦。至于评论不得体之处,只好请作者和其他读者海涵啦。

附 江南的月光  文/ 行悦

有时候,我故意把十五的月亮,

悄悄放在云下躲藏。

任你深情款款的呢喃,斑驳了清风的眉梢,

吹开我赤裸裸的模样。

有时候,我故意让江南的莲花,

开错了荷塘。

任你那急急的摇橹声,惊起串串涟漪,

圈住这一刻我的芬芳。

有时候,我故意在你必经的路旁,

扮成一个陌生的姑娘。

任你把亲吻的想像,揉捏成旖旎的牵绊,

偷走我积攒一生的时光。

有时候,我故意不看人生的方向,

上错了花轿是否会嫁对郎?

斗转星移日思夜想,

怎奈这春花秋月的时日,如此不堪思量。

眼角眉梢压不住,忽明忽暗的忧伤。

铺素纸,握瘦笔,

简笺上,写了几段又几行?

调丹青,泼水墨,

画也画不出,老去的霓裳。

换不来的此生,回不去的过往。

且让我,

剪一段千年的月光,

铺在江南梨花巷,

随潮涨潮落,

任岁月悠长……

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